С 31 января по 10 февраля БДТ имени Товстоногова отправляется в Сербию с гастролями — Белград, Новый Сад. Три спектакля, десять дней. Но вот что поразительно: сорок человек с Кипра покупают билеты на самолёт, бронируют отели и летят через всю Европу ради одного единственного спектакля. Ради «Холопов» Андрея Могучего.
Не ради красот Дуная. Не ради сербской кухни. Даже не ради легендарной сливовой ракии «Dunja», нет, ради четырёх с половиной часов в темноте зрительного зала, где на сцене рушатся стены, взрываются бомбы (или это экскаватор?), и сорок актёров выворачивают наизнанку историю про то, что мы все — холопы, вне зависимости от паспорта и эпохи.
Когда последний раз вы срывались в другую страну за спектаклем?
БДТ: где великие умирали за рулём, возвращаясь из театра
Большой драматический — это не просто театр в Петербурге на Фонтанке с красивой лепниной. Это место, где Георгий Товстоногов в 1989 году скоропостижно скончался за рулём своего Mercedes-Benz, возвращаясь из театра после генеральной репетиции. Потому что театр был его жизнью в буквальном смысле слова.
Осенью 1918 года Максим Горький и Александр Блок основали театр высокой драмы. Блок был категоричен: никакой халтуры, только «высокая трагедия и высокая комедия». 15 февраля 1919-го в неотапливаемом зале Консерватории сыграли премьеру «Дон Карлоса». Пять часов. Зрители в пальто. Но зал переполнен, и никто не ушёл до финала. С БДТ работали Александр Бенуа, Борис Кустодиев, Мстислав Добужинский, вся эта богемная банда из «Мира искусства». Театр формировал эстетику, становился магнитом для лучших сил города.
Но к 1956 году всё покатилось под откос. Репрессии выкосили руководство, труппа деморализована, залы пустые. И тогда пришёл Товстоногов. За тридцать три года он превратил БДТ в «первую сцену страны». Его «Идиот» до сих пор в золотом фонде российского театра. «Пять вечеров», «Мещане», «Ревизор» становились событиями масштаба всего Союза. Театр гастролировал от Буэнос-Айреса до Токио, побывал везде, кроме Португалии, видимо, просто не успел. Товстоногов собрал труппу мечты: Смоктуновский, Доронина, Борисов, Басилашвили, Лавров, Юрский. Их имена знали все. И театр знали все.
В 1992 году БДТ получил имя Товстоногова. После него — Кирилл Лавров, потом Темур Чхеидзе. К 2013-му критики писали в открытую: «Некогда славный театр находится в состоянии глубокой стагнации». БДТ превратился в аутсайдера, в театральный музей с запылившимися экспонатами. И тогда случилось невероятное: пригласили Андрея Могучего.
Могучий: радиотехник, который стал главным авангардистом Петербурга
Назначение Могучего художественным руководителем БДТ в 2013 году вызвало шок в театральных кругах. Основатель «Формального театра», лидер авангарда, человек, чьи спектакли тяготели к перформансу и выходили за пределы традиционного театра, и вдруг академическая сцена с товстоноговскими традициями?
По первому образованию Могучий — радиотехник. Закончил Ленинградский институт авиационного приборостроения. В театр попал почти случайно: отец работал в Институте имени Пастера и постоянно решал какие-то вопросы в БДТ. Так будущий режиссёр оказался в кабинете Дины Шварц, завлита театра при Товстоногове. Она спросила о планах на жизнь. Он сказал, что любит театр. Она ответила: «Ну, тебе тогда надо к нам, к Гоге».
В 1989-м окончил режиссуру в Ленинградском институте культуры, в 1990-м основал «Формальный театр». Ставил Ионеско, Ариосто, Хайнера Мюллера, Сашу Соколова. Спектакль «Школа для дураков» по роману Соколова получил приз Эдинбургского фестиваля Fringe First Award и Гран-при белградского BITEF. Работал в опере, в балете, много раз брал «Золотую маску» и «Золотой софит». В БДТ Могучий сделал то, что казалось невозможным: не разрушил традиции, а вдохнул в них жизнь. Его первый проект, интерактивный городской спектакль «Remote Петербург» от Rimini Protokoll, стал заявлением: «БДТ перестал быть музеем».
Могучий активно приглашал коллег — Богомолова, Жолдака, создал программу молодой режиссуры, открыл театр современной драматургии. Его спектакли становились событиями: «Что делать», «Пьяные», «Гроза», «Губернатор», «Материнское сердце».
В 2019-м Могучий и художник Александр Шишкин создали инсталляцию «Фанерный театр», дешёвая фанера заняла половину здания, контрастируя с бархатом и лепниной. Физическое воплощение того, как новаторство врывается в классику. А в декабре того же года Могучий сделал то, на что никто в России не решался: пригласил скандального бельгийского художника и режиссёра Яна Фабра. Провокатора, чьи работы вызывали шквал споров даже в Эрмитаже. «Ночной писатель» Фабра стал первой его репертуарной работой в России и шёл именно в «Фанерном театре». Могучий не испугался скандала. Он вообще никогда и ничего не боялся и открыто заявлял, что свобода в театре ограничивается только уголовным кодексом.
За десять лет БДТ из аутсайдера превратился в один из самых прогрессивных театров страны. В 2015-м театр получил награду Ассоциации театральных критиков «За выстраивание новой художественной стратегии». А в апреле 2023 года Минкульт не продлил контракт с Могучим. Должность художественного руководителя упразднили, БДТ стал директорским. Басилашвили, Усатова, Сокуров выступили в поддержку режиссёра, но Могучий ушёл. И сразу вернулся. Как приглашённый режиссёр. Чтобы поставить «Холопов».
«Холопы»: когда четыре с половиной часа пролетают как один выстрел
Весна 2024-го. Премьера спектакля, который мгновенно стал легендой. Тот редкий случай, когда публика и критики сошлись во мнении единогласно.
Пьеса Петра Гнедича написана в 1907 году. Гнедич не только драматург, но и автор знаменитого трёхтомника «Всеобщая история искусств». Пьесу «Холопы» первой поставил Александринский театр, в главной роли — Мария Савина. Через год — Малый театр с Марией Ермоловой. В 1987-м режиссёр Борис Львов-Анохин вернул «Холопов» на сцену для Елены Гоголевой, которая в 1921-м играла служанку Дуню, а в 84 года сыграла главную роль княжны.
Действие происходит в 1801 году, последние дни правления императора Павла I. Дворянская семья Плавутиных-Плавунцовых, княжна Екатерина Павловна четвёртый год не встаёт с кресла-каталки, принимает поздравления с днём рождения своим и любимой собачки Бьютки. В дом возвращается Платон Перейденов, бывший крепостной, получивший вольную, уехавший в Париж и ставший модным художником. Над всеми довлеет деспотизм Павла I, который в спектакле обозначен как «Мысль об Императоре». Но Могучий делает то, что умеет лучше всех: монтирует пьесу с современностью. Старый петербургский особняк становится местом встречи рабочих из Узбекистана, китайской делегации и обитателей эпохи Павла I. Два времени, 1801 год и наш день, делят одно пространство и запутаны так искусно, что голова идёт кругом.
Четыре часа пятнадцать минут с двумя антрактами. Сорок актёров на сцене. Марина Игнатова (княжна), Василий Реутов, Валерий Дегтярь, Анатолий Петров, Виктор Княжев, Варвара Павлова. Художник — Александр Шишкин. Музыка Пёрселла и Вивальди. Самый долгий по подготовке спектакль в истории БДТ, его репетировали целый год. Декорации настолько масштабные, что увезти их невозможно. Спектакль можно увидеть только в Петербурге. Вернее, можно было.
Потому что в феврале 2026-го происходит невероятное: БДТ везёт «Холопов» в Сербию. Критики пишут: «Рушатся стены, и думаешь — слава Богу, что не придавил! Взрываются то ли бомбы, то ли экскаватор — полное ощущение военного времени». «Спектакль, который не получится просто “посмотреть”, в него нужно погружаться». «Могучий использует почти всё пространство театра».
Главный вопрос режиссёра: «Кто тут холоп?» Каждый герой — слуга, дворянин, экскурсовод — так или иначе холоп и раб. Спектакль о свободе, о тьме, о системе зависимостей, из которой не вырваться. Он страшен своей актуальностью. Он безнадёжно грустен и абсолютно необходим.
Сербия: куда БДТ не приезжал 58 лет
С 31 января по 10 февраля БДТ даёт спектакли в Белграде и Нови-Саде — Белградский драматический театр, Сербский национальный театр.
Программа:
«Холопы» Андрея Могучего (два показа)
— «Опыты драматических изучений. Моцарт и Сальери» Александры Толстошевой (три показа) — молодые режиссёры в диалоге с «Маленькими трагедиями» Пушкина
— «Когда я снова стану маленьким» Евгения Ибрагимова (два показа) — по Янушу Корчаку, лауреат «Золотой маски» и «Арлекина»
Это исторический момент.
Последний раз БДТ гастролировал в Сербии в 1968 году — «Мещане» Товстоногова получили Гран-при фестиваля BITEF. Спустя 58 лет БДТ возвращается. Директор БДТ Татьяна Архипова: «Независимо от политической турбулентности глубокая симпатия наших народов остаётся фундаментом отношений. Мы привезли спектакли, разные по форме, но неизменно попадающие в нерв современности».
Почему сорок человек с Кипра покупают билеты в Новый Сад?
Вот в чём магия настоящего искусства: оно заставляет действовать. Сорок театралов с Кипра летят в Сербию на «Холопов». Не в турпоездку с театром в программе. А ради спектакля. Есть постановки, после которых говорят: «Я был там». И когда через десять лет кто-то спросит: «А ты видел “Холопов” Могучего?», ты сможешь ответить: «Да. Я летал в Сербию на этот спектакль».
Быть культурным человеком сегодня — это не просто ходить в театры родного города. Это быть в курсе главных событий и не бояться за ними ехать. Сорваться в Новый Сад на «Холопов». Метнуться в Тбилиси на Габриадзе. Прилететь в Милан на премьеру в Ла Скала.
Потому что искусство высшей пробы не всегда приходит к тебе домой, чаще ты идёшь к нему.
«Холопы» больше нигде не покажут, декорации не позволяют. Это спектакль, привязанный к БДТ. Если пропустите февральские показы в Сербии, следующий шанс — только в Петербурге.
БДТ в Сербии. «Холопы» Могучего. Февраль 2026. Сорок человек с Кипра уже летят.
А вы всё ещё думаете?
